Піарники вермахту

29.04.2020

Історія розвивається по спіралі. Цей вислів багато хто чув неодноразово. Потужна інформаційна машина країни-агресора сучасності добре засвоїла уроки своїх попередників, а по багатьох позиціях російські пропагандисти перевершили піарників фашизму. Вашій увазі пропонується публікація інформаційного порталу warspot.ru про пропагандистів вермахту.

Більшість німецьких фотографій, що з’являлися у пресі під час Другої світової війни, були зроблені пропагандистськими ротами — спеціально створеними підрозділами вермахту. Багато знімків зображують німецького солдата як бездоганно вихованого і дисциплінованого бійця, який несе світло культури на «дикий» схід і протистоїть навалі варварських орд. Подивимося, хто займався виробництвом таких фотографій, наскільки ці знімки відповідали дійсності і в якому контексті їх необхідно розглядати в наш час.

 

Репортери або ідеологи?

Довгі роки про ці військах розповідали лише солдати, які проходили службу у цих підрозділах, а неупереджений погляд на їх діяльність був відсутній. Після війни багато службовців рот пропаганди (РП), а також керівник відділу пропаганди вермахту Хассо фон Ведель публікували мемуари і писали статті, в яких намагалися виправдати РП і відокремити їх від злочинної націонал-соціалістичної держави і його ідеології, представивши роти як незалежне об’єктивне джерело, яке демонструвало світові правдиву реальність. Створена у Гамбурзі у 1951 році організація Wildente ( «Дика качка») об’єднала в своїх рядах ветеранів РП і прагнула показати їх вільними від ідеологічного тиску репортерами. Проте недавні дослідження істориків Даніела Юзіела і Бернда Болля доводять, що службовці РП зовсім не були аполітичними журналістами, яких змусили надіти військову форму. Дослідник Вінфрід Ранке відзначав, що багато фотографів РП поділяли націонал-соціалістичні погляди і завзято виконували накази начальства, бажаючи просунутися по службі. Вони конкурували між собою, намагаючись пробитися зі своїми знімками на обкладинки німецьких ЗМІ.

«Це була Лінія Сталіна». Колаж з декількох фотографій був поміщений на розвороті журналу Ilustrowany Kurier Polski від 27 липня 1941 року. Солдати стоять спиною до фотографа, що мало створити у глядача ефект присутності на полі бою. Вгорі додані фотографії бомбардувальників, а за допомогою диму прикриті лінії монтажу. Колаж демонстрував доблесть німецьких солдатів, що проривають Лінію Сталіна, і змушував повірити в неминучу перемогу вермахту

Після війни Хассо фон Ведель запевняв, що зроблені його ротами в Польщі фотографії були в більшості своїй об’єктивними, проте історики Альри Майер і Олівер Зандер довели, що це не так. Фон Ведель писав навіть про «пасивний опір» рот пропаганди расової ідеології. Однак, за зауваженням Бернда Болля, в завдання підрозділів не входив об’єктивний показ подій Другої світової — навпаки, вони були зброєю, допомагали вермахту виграти війну. Зроблені ними фотографії були витвором мистецтва або дзеркалом повсякденності, а ідеологічним інструментом.

 

Організація військ пропаганди

Початок кооперації між НСДАП, міністерством народної освіти і пропаганди і міністерством оборони Рейху було покладено у 1933 році. Надалі співпраця зміцнювалась і призвела до створення військ пропаганди. Навесні 1938 року начальник штабу Верховного командування вермахту (ВКВ) генерал-полковник Вільгельм Кейтель випустив меморандум, в якому заявляв, що в майбутньому тотальна війна буде вестися не тільки на полях битв — важливу роль відіграватимуть економіка і пропаганда. 19 серпня того ж року штаб випустив постанову, в якому говорилося, що РП, будучи складовою частиною військ зв’язку, підкоряються командуванню своїх армій, однак вказівки про форму та зміст своїх репортажів отримуватимуть від міністерства народної освіти і пропаганди. Відповідальність цього відомства за створення пропагандистських матеріалів закріплювали Правила ведення пропаганди на війні, видані ВКВ 27 вересня 1938 року. Для втілення цих правил в життя ВКВ 1 квітня 1939 року заснував відділ пропаганди вермахту, відповідальний за військову цензуру і ведення репортажів з місць подій. Очолив його полковник Хассо фон Ведель.

Майор Хассо фон Ведель, листопад 1938 року. Джерело: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Відбираючи персонал для РП, міністерство робило акцент не тільки на професійному рівні фотографів, а й на їх політичної благонадійності, розглядаючи журналістику як пропагандистську службу на благо націонал-соціалістичного режиму. Кожен кандидат проходив ретельну багаторівневу перевірку: по лінії НСДАП, міністерства оборони, міністерства народної освіти і пропаганди і, нарешті, в штабі заступника фюрера. Кандидатуру командира РП затверджував особисто міністр пропаганди Йозеф Геббельс. Міністерство щодня випускало вказівки для РП, в яких окреслюються актуальні тенденції і називало теми необхідних статей і фотознімків.

 

Початок бойового шляху

Фотографи заступили на службу у 1936-1937 роках — вони висвітлювали перебіг військових маневрів. Перші п’ять рот пропаганди ВКВ створило у серпні 1938 року — незадовго до того, як війська вермахту увійшли в Судетську область. Перед нападом на Польщу у 1939 році були створені додаткові РП. За штатом одна така рота налічувала 150 осіб: 4-7 з них були фотографами, а решта — звичайними солдатами.

Якщо фотограф раніше не служив в збройних силах, йому присвоювалося звання зондерфюрера. Коли його роботи з’являлися в пресі, він «виростав» до унтер-офіцера. За даними Федерального архіву Німеччини, якщо фотограф був унтер-офіцером і його роботи отримували популярність, він міг просунутися до офіцерського звання і отримати статус спеціального кореспондента (Sonderberichter).

Українські жителі зустрічають німецького фотографа з РП (рота пропаганди — Propagandakompanie, скорочено PK). Джерело: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 ​​/ Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

У 1939 році у кожній армії була своя РП. Разом з німецькими військами на територію Польщі вступили п’ять з семи РП вермахту і одна РП флоту. У тому ж році в Потсдамі була створена навчальна РП, в якій проходили підготовку пропагандистські підрозділи союзних Рейху держав — Фінляндії, Італії, Угорщини, Румунії та Болгарії.

Під час нападу на СРСР у червні 1941 року дії вермахту висвітлювали 13 РП сухопутних військ, чотири РП військово-повітряних сил, дві півроти пропаганди військово-морських сил і три РП СС. У 1942 році контингент пропагандистських підрозділів налічував приблизно 15 000 чоловік. У наступному році у відділу пропаганди вермахту з’явився власний штаб, і РП перетворилися в окремий рід військ. Хассо фон Ведель отримав звання генерал-майора і переїхав в ставку фюрера.

 

Завдання РП

Відділ пропаганди вермахту ставив РП завдання поліпшити репутацію збройних сил. Знімки РП проходили сувору цензуру, яка, з одного боку, не дозволяла показувати нічого зайвого, а з іншого — визначала теми, які належало висвітлити. Фотографії, зроблені пропагандистськими ротами, стали для німців найважливішими джерелами інформації про події в окупованих регіонах. У них складалося враження, що вермахт несе культуру в дикі краю, звільняє страждаючі від тиранії народи і допомагає місцевим жителям. Роботи фотографів РП повинні були показати перевагу німецької нації над народами сходу.

Російські селянки чистять картоплю для солдатів вермахту. Джерело: Providing institution Österreichische Nationalbibliothek — Austrian National Library, Creator Scherl Bilderdienst

ОКВ і міністерство народної освіти і пропаганди контролювали всі знімки, що публікувалися в пресі на окупованих територіях. Відзначимо, що на сторінки газет могли потрапити навіть фотографії, зроблені цивільними фотографами, якщо вони відповідали тій картині, яку керівники пропаганди хотіли намалювати. Правда, з 1941 року приватним особам було заборонено мати фотоапарат в особистому користуванні.

Фотографії РП не тільки інформували населення — в майбутньому вони повинні були послужити джерелами для написання історії. Всі знімки зберігалися в державному фотоархіві (Reichsbildarchiv). Бернд Болль пише, що туди ж відправлялися і фотографії, вилучені у місцевих жителів.

 

Від клацання фотоапарата до публікації

Теми майбутніх фотографій відділ пропаганди вермахту обговорював з міністерством народної освіти і пропаганди. Потім міністерство формулювала замовлення для РП та давало чіткі вказівки: наприклад, потрібен знімок для першої смуги, на якому буде зображено не більш двох чоловік. Інколи замовлення отримували конкретні фотографи.

Постановочний знімок був зроблений на польському кордоні. Фотографія повинна створити враження, ніби Польща була взята практично без боїв. Фотограф Ханс Зённке (Hans Sönnke). Джерело: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Прагнучи обійти конкурентів, деякі фотографи вихвалялися, що їх фото не постановочні, хоча це було зовсім не так. Траплялося, навпаки, що фотографії відбраковувалися, так як їх постановочний характер надто вже кидався в очі. Деякі майстри славилися вмінням бездоганно розставити в кадр людей і предмети. Наприклад, фотограф Георг Шмідт-Шеедер зробив в Дюнкерку чимало знімків з британськими військовополоненими. Насправді, коли він приїхав туди, то знайшов зовсім небагато англійців — основну масу полонених становили французи. Фотограф не розгубився: він зробив кілька знімків британців крупним планом на тлі розмитих фігур французьких солдатів.

Фотографи користувалися камерами типу Leica III і Contax III. Знімки робилися форматом 24 × 36 мм, а потім з негативів вони перетворювалися в позитиви відповідного для преси формату 13 × 18 см. Однак самі фотографи не мали права передавати свої роботи в ЗМІ — фотографії належало пройти довгий шлях. На зворотному боці знімка наклеювався супровідний ярлик з описом того, що на ньому зображено. Кольором ярлика позначався рівень доступу: наприклад, жовтий означав «тільки для службового користування», а білий — «для преси». Далі знімок потрапляв в міністерство освіти і пропаганди, де спеціально підготовлені співробітники перевіряли фотографію на відповідність поставленим завданням і на політичну благонадійність. Якщо знімок проходив це часте сито, на його зворотному боці ставилася печатка, і фотографія відправлялася в бюро фото новин (Bildnachrichtenbüro), де її знову позначали кольором.

Зроблений РП знімок і супровідний ярлик на його зворотному боці. Опис говорить: «Солдатська могила у Кроне. Одна з перших жертв під час німецького просування до Польщі. Солдатська могила на узбіччі належить саперу, який 2 вересня віддав своє життя за фюрера і за свій народ ». Фотограф Хайнц Бёзіг. Джерело: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Знімки публікувалися в ілюстрованих журналах і на сторінках приблизно сорока газет, на плакатах, листівках і стінгазетах в окупованих регіонах. Випускалися і фотокниги — одна така, наприклад, була присвячена Польському походу вермахту.

Приклад використання фотографії в інтересах німецької пропаганди можна побачити в радянському фільмі «Доля» (1977). Дружина секретаря обкому, лікар психіатричної лікарні, яка не евакуюється і разом зі своїми пацієнтами потрапляє в полон. РП фотографує її разом з німцями і передає знімок в стінгазету, щоб сформувати враження, ніби вона співпрацює з окупантами, і тим самим підірвати авторитет секретаря обкому — партизанського командира.

 

Вірю-не вірю

Фотографії РП, на думку Болля, в основній своїй масі не можна назвати достовірними. Наприклад, як випливає з указу відділу пропаганди вермахту від 24 листопада 1939 року, для ілюстрації боїв на території Польщі використовувалися знімки з маневрів передвоєнного часу. Найчастіше фотографії проходили додаткову обробку, щоб додати їм драматизму (наприклад, в сценах боїв могли домалювати полум’я) і виставити вермахт у вигідному світлі.

В ході Польської кампанії 1939 року знімки РП прагнули переконати поляків в їх остаточній поразці і в непереможності вермахту. За твердженням деяких польських дослідників, німецькі фотографи створювали в суспільній свідомості окупованого населення образ ворога — це були євреї, англійці і росіяни — і накачували поляків націонал-соціалістичними ідеями. Фотографії для окупаційної преси транслювали населенню антисемітські та антирадянські установки, при цьому авторами знімків нібито були не військовослужбовці РП, а співробітники інших служб — наприклад, американського інформаційного агентства Associated Press.

Колаж з журналу Ilustrowany Kurier Polski від 21 вересня 1941 року. Зліва композиція «Руки вгору»: кілька знімків здаються радянських солдатів поруч зі знятим крупним планом людиною в брудних лахмітті — підпис до фото повідомляє, що це взятий у полон радянський єврей. Справа композиція «В атаку»: німецькі солдати ведуть вогонь по ворогу

У виробництві фотографій часто використовувався прийом, заснований на протиставленні. Фотографи грали на контрасті між «брудними», подібними тваринам, радянськими громадянами і «чистими» німцями, малюючи картину расової переваги німецької нації. Витоки такої іконографії йдуть у 1937 рік, коли було видано Вказівки для антибільшовицької пропаганди. Пізніше їх закріпив указ міністра пропаганди Йозефа Геббельса від 5 липня 1941 року, у якому йшлося:

«Важливо протиставляти зображення озвірілих більшовиків вільним і відкритим німецьким робітникам, брудні радянські бараки — німецьким поселенням і розбиті заболочені стежки — хорошим німецьким дорогам».

У пресі Німеччини і окупованої Польщі використовувався і інший прийом: акцент на розтиражовані пропагандою особливості зовнішності, притаманні тому чи іншому народу. Такі фотографії повинні були викликати у читача огиду. При цьому важливо було використовувати гучні слова — наприклад, «орда» — і наділяти радянських солдатів азіатською зовнішністю, підкреслюючи «расову неповноцінність» військовослужбовців Червоної армії.

Обкладинка журналу Ilustrowany Kurier Polski від 12 червня 1942 року. Підпис говорить: «За допомогою таких полчищ Сталін хотів захопити Європу, а Рузвельт і Черчіль визнали цей план« дуже надихаючим»

Наступ вермахту на схід подавалося як героїчний вчинок: солдати перепиняли дорогу диким східним ордам, які прагнули захопити Європу, і виступали визволителями етнічних німців, які переслідувались у Польщі: РП справно постачали в пресу фотографії, які «свідчили» про знищення тутешніх німців. Під час Французької кампанії 1940 року пропагандистські роти клепали знімки темношкірих французьких солдатів, представляючи їх як расове чужих і низькосортних людей. У Польщі така роль відводилася євреям, а в СРСР — євреям і азіатам.

Терор проти цивільного населення рідко потрапляв в об’єктив фотокамери, і ці знімки не з’являлися в пресі.

На обкладинці журналу Ilustrowany Kurier Polski були зображені здаються в полон радянські солдати азіатського походження

Єврей з Лодзинського гетто потрапив в об’єктив відразу двох фотографів РП завдяки своєму характерному зовнішньому вигляду. Джерело: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

 

Замість висновків

При аналізі зроблених ротами пропаганди фотографій важливо розуміти, що вони служили інструментом психологічної війни. Вермахт, що просувався на схід, мав поставати в очах співвітчизників в образі блискучого визволителя — в цьому й полягало завдання РП. У пресі широко тиражувалися фотографії, на яких жителі СРСР з радістю зустрічали німецьких солдатів (як тут не пригадати шалений вал інформаційних повідомлень з Криму весною 2014 року, в яких, за версією російських пропагандистів, кримчани радо зустрічали російських окупантів), а також знімки військових лікарів вермахту, які дбайливо надавали допомогу цивільному населенню.

Жителі Західної Білорусії зустрічають солдат вермахту.

Німецький лікар оглядає дитину.

Роботи фотографів РП продовжують впливати на уми і в наш час: інколи може раптом здатися, що солдати вермахту були зовсім не такі жорстокі, як запевняють підручники історії. У кого-то може навіть скластися враження, що націонал-соціалізм зовсім не так уже й поганий, а його прихильники несли культуру і освіту в «дикі» землі: не дарма простий народ вітав німецьких солдатів.

Однак, як бачимо, над таким враженням працювали спеціально відібрані і проінструктовані люди, котрі творили і поширювали необхідні образи відповідно до націонал-соціалістичними директивами. Важливо пам’ятати, що ці фотографії постановочні і не відповідають дійсності, що знімки проходили сувору цензуру, а загиблі від холоду і голоду, замучені есесівцями мирні жителі окупованих територій не потрапляли в об’єктив німецького фотоапарата і не давали інтерв’ю німецькому журналісту.

Сучасні російські пропагандисти продовжують справу своїх попередників, саме тому дослідження форм і методів роботи фашистських пропагандистів й досі є актуальними. Інформаційна війна триває: обізнаний, значить — озброєний.